ORGANIZAN:
Sociedad Central de Arquitectos (SCA)
Clarin ARQ
Calendario – 1 Sola vuelta:
Apertura: 2 de diciembre
Cierre 1° Ronda de Consultas: 3 febrero
Publicación de respuestas 1° Ronda de Consultas: 6 febrero
Cierre 2ª ronda de consultas: 18 de febrero
Entrega de trabajos: 26 de febrero
Fallo de Jurado: 6 de marzo
Publicación de respuestas 2° Ronda de Consultas: 20 de febrero
Entrega de Premios: A confirmar
Costo de las Bases: sin cargo
Asesores: arquitectas Marta García Falcó y Carolina Day
Consultas por el email premioclarinsca@gmail.com
PRIMER PREMIO
CENTRO CULTURAL, SOCIAL Y DEPORTIVO DE BRAGADO
Valentín Benbassat
Matías Cerutti
Joaquin Loizeau
FADU – UBA
MEMORIA DESCRIPTIVA
El proyecto para el Centro Cultural, Social y Deportivo de Bragado nace de la idea de conectar a los usuarios de las distintas áreas del programa, promoviendo una comunicación visual y espacial que fomente la interacción entre lo cultural, lo deportivo y lo social. Implantado en una zona de borde urbano próxima al acceso principal, el edificio asume la condición periférica como oportunidad para constituirse en un condensador de actividades único en la región.
Se propone concentrar el volumen edificado creciendo en altura y liberar gran parte del terreno como espacio verde y plaza pública. El vacío se entiende como espacio de encuentro; el aire, como volumen articulador que comunica usos, personas y situaciones. Revalorizar el cubaje en altura permite ofrecer espacialidades diversas dentro de la horizontalidad de la llanura pampeana, traduciéndose en libertad y flexibilidad.
Tipológicamente, el edificio se concibe como una barra definida por dos pantallas longitudinales y una secuencia de 29 pórticos de hormigón armado con una luz de 24m y separación entre ellos de 6m, que ordenan y contienen
los espacios. Las grandes luces requeridas por el programa deportivo
determinan las medidas de la planta baja, así como la altura libre que justifica la altura del edificio. El nivel cero está pensado como un gran playón apropiable para usos múltiples, desde actividades recreativas hasta eventos y exposiciones.
En los niveles superiores, grandes vigas Vierendeel conforman los volúmenes que albergan los programas de cualidades diferentes y menor escala. Estos duplican el metro cuadrado utilizable a través de sus cubiertas, y dan uso a espacios no programados. Los volúmenes se vinculan mediante transparencias, atraviesan la pantalla hacia el parque y permiten expansiones como la del auditorio hacia la plaza.
La diferenciación estructural entre el sistema principal y los prismas refuerza su autonomía y posibilita el crecimiento futuro del edificio, consolidándolo como una infraestructura pública abierta, flexible y expandible en el tiempo.
SEGUNDO PREMIO
MUSEO DE LOS PUEBLOS ORIGINARIOS – MUSEO ITA-KÓ
Tomás Agustín Foresi
FADU – UBA
MEMORIA DESCRIPTIVA
MUSEO DE LOS PUEBLOS ORIGINARIOS
Encargados de proyectar un museo de esculturas en el Delta del Tigre como trabajo de cuatrimestre, se nos brindó la posibilidad de elegir qué obras exponer. Un espacio tan privilegiado como el delta, rodeado de árboles y el río, demandaba una exposición con una fuerte conexión con la naturaleza. ¿Qué mejor que brindar ese espacio a las obras de los pueblos que habitaban estas tierras argentinas antes que nadie? Por ello, este museo busca ofrecer un ámbito en el que obras, naturaleza e historia nacional estén profundamente vinculadas.
La idea parte de la abstracción de antiguas edificaciones y la reutilización de materiales autóctonos para generar volúmenes donde, en su interior, entre el verde y las obras, la luz toma el control y completa el espacio.
Desde su llegada por el río, un muelle desmembrado recibe al usuario y se expande sobre la costa, funcionando como transición entre agua y tierra. En él se puede tanto transitar como descansar y disfrutar de un punto privilegiado del paisaje. Un eje perpendicular atraviesa el terreno y el museo, penetrando en la pieza longitudinal elevada. Esta pieza alberga múltiples programas: de un lado, hall, tienda, talleres y patios gastronómicos; del otro, el foyer de acceso al auditorio y, más al fondo, la administración. Busca ser permeable, transparente, luminosa, y conformada por materiales más contemporáneos como lo son el acero y vidrio.
Al fondo del terreno, cuatro volúmenes cónicos se alzan detrás de la pieza principal. Tres de ellos contienen las salas de exposición y el cuarto, de menor tamaño, el auditorio. Estos cuerpos, a diferencia de la pieza longitudinal, buscan generar misterio, incertidumbre y el deseo de adentrarse en el espacio. Porque la arquitectura de este museo debe provocar emociones, despertar el deseo de experimentar con todos los sentidos, y que mejor contexto para ello.
La percepción al ingresar cambia por completo: la atmósfera se vuelve única. Entre las obras kolla, wichi, tehuelche, el piso elevado permite que el suelo natural se extienda sin límites por debajo, y su carácter vidriado genera la sensación de estar entre los yuyos. Las cañas que revisten el volumen, que desde el exterior parecen conformar una capa ciega, se separan centímetros entre sí, permitiendo que el verde se infiltre hacia el interior. Finalmente, a través del óculo en su cúspide, es la luz irrumpe para formar el espacio, iluminando cada pieza de arte de manera distinta. Cada hora transforma el interior, haciendo de cada instante una experiencia irrepetible.
Un museo donde arte, naturaleza e historia se funden en una misma
TERCER PREMIO
22 VIVIENDAS EN CÓRDOBA
Franco Maximiliano Hernando
FADU – UBA
MEMORIA DESCRIPTIVA
22 VIVIENDAS EN CHACARITA
Implantación y Contexto: El proyecto se sitúa en un enclave estratégico, colindante con uno de los pulmones verdes más significativos de CABA. La propuesta plantea, mediante una arquitectura puramente sistémica, un edificio capaz de adaptarse a las particularidades tanto de su propia lógica interna como a las necesidades de quienes lo habitan.
Estrategia Morfológica: La Macrogrilla El punto de partida es la virtualización del lote como un cuadrado perfecto, el cual se divide en cuatro cuadrantes. Esta decisión surge fuertemente condicionada por la presencia de la «tronera», una particularidad del terreno que se asume como oportunidad de diseño: el cuadrante correspondiente a dicha tronera se libera por completo, transformándose en el gran vacío del conjunto. La masa construida, por lo tanto, se desarrolla exclusivamente sobre los tres cuadrantes restantes.
Tipología y Sistema: La Subgrilla de la «Pastilla» Cada uno de los tres cuadrantes edificables se concibe inicialmente como una «pastilla», regida por una subgrilla interna de 3×3. Es en el centro de esta subgrilla donde se ubican las circulaciones verticales y los accesos a las viviendas. Esta resolución centralizada libera los perímetros de cada módulo, maximizando la fachada útil y garantizando una óptima ventilación e iluminación en todas las unidades. 1
Entrelazamiento, Vacío y Espacio Colectivo: Si bien cada pastilla posee autonomía funcional y tipológica —adoptando una forma de herradura al dejar sistemáticamente un lado sin construir—, el sistema supera la mera adición de partes: los módulos se entrelazan entre sí. Es en esta articulación donde surgen las circulaciones horizontales internas de cada nivel y se configuran nuevos vacíos. Estos espacios, producto del ensamble de las partes, se activan programáticamente como áreas de uso común en simple o doble altura, consolidando la vida colectiva del edificio. Es en esta operación donde la propuesta trasciende la repetición: la regla geométrica estricta responde a la particularidad del habitar, volviendo heterogéneo lo que nació homogéneo.
